《云中歌》是桐华继《步步惊心》之后又一部备受关注的古风言情小说，自出版以来便以其细腻的情感描写、复杂的人物关系和极具张力的情节发展吸引了大量读者。不同于一般言情小说的单一结局模式，《云中歌》在不同版本或读者解读中衍生出“四个结局”的说法——即官方结局、BE（悲剧结局）、HE（圆满结局）以及开放式结局。那么，“云中歌四个结局怎么样”？这些结局各自有何特点？又为何引发如此多的讨论？
官方结局：宿命之下的悲情收束
小说最终出版的官方结局是目前最广为接受的版本。在这个结局中，霍云歌与孟珏历经波折却未能相守，刘弗陵早逝，刘询登基后陷入权欲泥潭，而云歌最终选择归隐山林，带着对过去的追忆孤独终老。
这一结局延续了桐华一贯的“命运不可违”主题。正如她在后记中所写：“有些人，注定只能相遇，不能相守。” 云歌虽拥有倾城之貌与绝世才情，却无法逃脱时代洪流与权力斗争的裹挟。她与刘弗陵的爱情如朝露般短暂，而与孟珏的感情则因立场与误会一再错位。
许多读者认为这个结局“意难平”，但恰恰是这种遗憾成就了作品的深度。它不是简单的爱情故事，而是关于成长、选择与代价的寓言。从文学角度看，官方结局最具完整性与逻辑性，人物命运皆有伏笔，情感发展层层递进，堪称“悲剧美学”的典范。
BE结局：理想破灭的极致哀伤
所谓BE结局（Bad Ending），并非作者明示，而是部分读者基于原著情节推演而出的“更黑暗版本”。在这种解读中，云歌不仅失去爱人，甚至精神崩溃，或被囚禁于宫廷，成为政治牺牲品；孟珏战死沙场，刘询彻底黑化，整个大汉王朝陷入内乱。
这类结局虽非原文直接呈现，但在同人创作与影视改编讨论中频繁出现。其核心在于放大原著中的悲剧元素——皇权的冷酷、人性的扭曲、爱情在现实面前的脆弱。支持者认为，这才是《云中歌》本该有的走向，毕竟“生于帝王家，身不由己”从来不是一句空话。
也有人指出，过度渲染悲情会削弱人物的主动性。云歌作为女主角，始终保有独立意志与善良本心，若将她塑造成完全被动的受害者，反而背离了桐华塑造女性角色的一贯理念。
HE结局：粉丝心中的温柔补偿
与BE相对的是HE结局（Happy Ending），这是读者出于情感补偿心理所构想的理想化收尾。在这一版本中，云歌与孟珏终成眷属，隐居桃源；刘弗陵并未早逝，而是退位让贤，与云歌在民间重逢；甚至三人共处一室、和谐共存的画面也被描绘出来。
这类结局常见于同人小说、漫画改编或影视剧剪辑中。它们满足了观众对“有情人终成眷属”的朴素愿望，尤其在现代观众普遍偏好圆满收场的背景下，具有极强的情感吸引力。
但从原著逻辑出发，HE结局存在明显漏洞。例如，刘弗陵的历史原型汉昭帝确系早亡，强行更改历史背景会影响故事真实感；而云歌与孟珏之间横亘的政治立场与信任危机，也难以在短时间内化解。因此，尽管温馨动人，HE更多是一种情感寄托而非合理延伸。
开放式结局：留白的艺术
越来越多读者倾向于将《云中歌》理解为一个开放式结局。他们认为，桐华并未明确交代云歌余生的具体去向，只写道：“她走了很远的路，终于回到了开始的地方。” 这句话充满诗意，也为后续想象留下空间。
在这种解读下，云歌可能并未彻底断绝对爱的希望，也许某天会在山野间听到熟悉的笛声，也许她的故事仍在继续。这种处理方式借鉴了古典文学中“言有尽而意无穷”的美学传统，让读者自行填补空白。
相较于前三种结局，开放式结局更具哲学意味。它不提供答案，而是引导人们思考：什么是幸福？放下是否等于失败？爱情一定要以相守为终点吗？正是这种不确定性，使得《云中歌》超越了一般言情小说的范畴，具备了更强的文学价值。
四个结局背后的深层命题
回到最初的问题——“云中歌四个结局怎么样”？其实，这四种结局并不存在绝对的优劣之分，它们分别代表了不同的审美取向与人生观照：
- 官方结局体现命运的不可抗；
- BE结局揭示现实的残酷；
- HE结局表达对美好的向往；
- 开放式结局则追求心灵的自由。
每一种结局都像是从不同角度照射同一面镜子，映照出读者内心深处的情感投射。有人偏爱悲剧的震撼，有人渴望温情的慰藉，而这正是《云中歌》长久不衰的魅力所在。
在讨论这些结局时，我们不应忽视桐华写作的核心意图——她并非单纯讲述一段爱情，而是在探讨个体如何在宏大历史中寻找自我定位。无论是云歌的选择，还是其他角色的命运，都在回应这样一个问题：当理想与现实冲突时，我们该如何自处？
《云中歌》之所以能衍生出“四个结局”的广泛讨论，正是因为其文本本身具有丰富的解读空间。无论你更倾向哪一种结局，都不能否认这部作品在情感深度与思想层次上的成功。它让我们明白，有时候，最动人的不是结局本身，而是通往结局的路上，那些无法忘怀的眼神与抉择。
